春风拂过，绿芽破土而出，空气中弥漫着新生与繁荣的气息。夏日炎炎，绿树成荫，阳光透过叶缝，洒下斑驳的光影，如同跳动的绿色音符，为空气注入生命的韵律。秋风瑟瑟，梧桐落叶，枫叶飘红，那是绿叶对生命的礼赞，向世界展现最后的绚烂，然后归于泥土，等待春天的重生。冬日严寒，白雪皑皑中，青松傲然挺立，将生命的顽强与不屈展现得淋漓尽致。
绿色，是大自然的诗意交响，是沟通黄与青的桥梁，属间色之美。在传统色彩世界中，它的存在仅次于红色，如同翡翠明珠，镶嵌在文明的长河中。那些古籍里的墨香，为它编织了生生不息的传奇，让它在岁月的长河中，成为永恒的美好。
01.欧碧
“亦知更有全盛时，欧碧鞓红满高树。”（清末至民国·陈衍《重游天宁寺同道安》）欧碧，一种浅绿色的牡丹花，因为是一欧氏人家培育出来的品种，以姓加颜色命名。陆游《天彭牡丹谱》中写道：“碧花止一品，名曰欧碧。其花浅碧而开最晚，独出欧氏 ，故以姓著。”在明朝曾改名“绿蝴蝶”、“佛头青”。
这件清朝的景德镇窑绿地粉彩御制诗执壶，器内、盖里及底足内均施湖绿釉，壶腹外壁两面海棠形开光地內各书嘉庆丁巳御制诗一首。盖沿、壶颈及足边绘红蓝料彩花边一道，壶肩饰蓝彩如意纹一周，开光外饰绿地粉彩番莲纹，分区纹饰轮廓线均以描金绘成。
02.春辰
“虚心定乎昏中，龙星正乎春辰。”（西晋·傅玄《阳春赋》）“辰星之色：春，青黄；夏，赤白；秋，青白，而岁熟；冬，黄而不明。”（《史记·天官书》）春辰，指春天里辰星的颜色。在这浩瀚宇宙之中，星辰摇曳，神秘莫测。那春辰之星，犹如春天的使者，在无尽的黑夜里闪烁，宣告着希望的到来。它的熠熠光辉，犹如草木萌动的生机，为大地注入温暖的气息，唤醒了沉睡的生机。
这件镶宝石碧玺花簪为铜镀金点翠，上嵌碧玺、珍珠、翡翠。以碧玺（一种宝石）做立体芙蓉花，花蕊为细小米珠，花叶为翡翠薄片细雕而成，花蕾为碧玺雕成，花托为点翠。一只蝴蝶停落于芙蓉花上，其翅膀为翡翠薄片雕成，并嵌珍珠、碧玺。
整个花簪用料讲究、华贵。花簪使用了雕刻、金累丝、串珠、镶嵌、点翠等多种工艺，均细致精美，立体感强，彰显了皇家用品的尊贵。其中翡翠薄片的雕刻是广东宝玉石雕刻行典型的代表作，又称为“广片”，其特点是薄而匀、精而细，常用来雕刻花叶、蝴蝶翅膀。
03.青青
“一番桃李花开尽，惟有青青草色齐。”（宋·曾巩《城南二首·其一》）昔日绚丽似锦的桃李经受不住暴雨袭击的考验，已经零落殆尽，唯有一片青草，不仅未被摧毁，反而翠绿欲滴，毫无零乱倒伏之状。青青二字，朴素里蕴藏着满满的生命力。
邛窑是位于四川地区的著名古代名窑，始烧于南北朝，盛于唐五代两宋时期，衰于宋元之际，其产品覆盖成四川盆地各地，代表性产品有隋唐之际白瓷、唐代釉下彩绘瓷器以及晚唐五代的邛三彩。这件唐朝的邛窑黄绿釉高足瓷炉，呈豆形，高柄足，通体贴塑三重卷曲莲瓣，每层花瓣上模印手持菩提枝的飞天。三重莲瓣错落有致，施绿釉、花瓣尖积釉，使得釉色深浅分明，颇为生动。
这件三彩釉陶载乐骆驼表现得是一支“驼峰上的乐队”，骆驼昂首挺立，驮载了5名汉、胡成年男子。中间一个胡人在跳舞，其余4人围坐演奏。他们手中的乐器仅残留下一把琵琶，据考古学家夏鼐先生研究，应该是一人拨奏琵琶，一人吹筚篥，二人击鼓，均属胡乐，生动再现了唐代丝绸之路上的文化交融。
04.官绿
“柳条风动摇官绿，岱色云开拥帝青。”（清·曹鉴伦《泰安道中》）绿豆粒粗而色鲜者为“官绿”。官绿，即枝头绿（明·陶宗仪《辍耕录·写象秘诀》：“官绿，即枝条绿是。”），是一种亮度偏高的绿色，明艳而沉静，接近祖母绿。
它的色彩既不过于张扬，也不过于暗淡，而是在宁静中流露出无尽的生机与希望，让人心生愉悦与安宁，恍若置身万物复苏的春天。在清代的《苏州织造局志》中，官绿同时被列入“上用”和“官用”两个色系，可见清代官方对其极为重视。
这件天津博物馆所藏的清代翡翠蝈蝈白菜，是一件珍稀的俏色作品。该藏品高19.4厘米，宽14厘米，重约2公斤。白菜下部分为灰黄相间，伴有褐色斑，其上的叶脉分明，叶片翻卷，形象逼真，刀法简约。作者利用菜心处材质的翠绿色，圆雕一对肥的大腹蝈蝈和一只螳螂，它们好像在边爬边啃菜叶，栩栩如生。作者的巧思妙构，更使人叹赏不已，其卓越的技艺成果，在清代玉雕中堪称冠绝。
05.青梅
“红杏初生叶，青梅已缀枝。”（唐·白居易《偶作》）青梅色犹如梅子青时，雾笼般的青色，仿佛未熟梅子外覆的白霜，空气中弥漫的是微微青涩的梅子幽香。
这件清末的翡翠缠枝菊花纹环耳扁盖瓶，可谓清末玉雕中材质精良、做工精湛的佳作。淡翠绿色，间少许淡粉色，色泽均匀柔和，美丽晶莹。盖有桃形钮，盖身及瓶两侧镂雕缠枝菊花纹，颈肩镂空花耳上各套一活环，瓶身光素，抛光匀细，椭圆圈足，足下附座，上阴线刻兽面纹。尤其是对花、叶纹饰采用镂雕技法，雕琢更为精细，与翡翠晶莹璀璨的质感交相辉映，为高贵典雅的大瓶增添了灵动之感。
来源于经济观察报
